Sono cresciuto a Parigi. Non so esattamente cosa mi interessasse dei capelli. Non ne ho idea. Non sono mai stato interessato ai miei capelli, più di chiunque altro della mia età. Mio padre aveva un amico che faceva il barbiere, un parrucchiere per uomini. Ma non so se abbia avuto alcuna influenza su di me. La cosa buona era che mia madre lavorava in una clinica veterinaria e uno dei suoi clienti era uno di quelli storia sorelle. Erano due sorelle, Maria e Rosie, e Rosie aveva degli animali. Immagino che fossero dei barboncini. E quando ho scelto di diventare parrucchiera, mia madre ha detto: 'Oh, parlerò con Rosie Carita e vedrò se puoi fare il tuo apprendistato lì'. Ed è più o meno così che sono stato coinvolto nella moda.
Ho cominciato a leggere le riviste di moda solo quando ero alla Carita. Ho iniziato lì a metà degli anni Sessanta e vivevo ancora con i miei genitori. A quel tempo era davvero uno dei migliori saloni di bellezza; Penso che forse 125 persone lavorassero lì. Le donne che potevano permetterselo tornavano ogni due giorni, tre giorni, per farsi un “fare”. Era un set, con prese in giro e lacca per capelli—[L'Oreal] Elettricità di rete era enorme allora. Penso che in Francia fossero un po’ indietro per quanto riguarda le tendenze; il paese leader era sicuramente l'Inghilterra: tutti volevano fare il parrucchiere, il manager o il musicista. Ma in Francia era ancora un po’ classico. A quei tempi per i servizi fotografici il sistema era diverso. Andavi in studio, ti facevi i capelli e te ne andavi! Usavano un sacco di lacca per capelli, facevano acconciature, niente si muoveva davvero, quindi non c'era più niente da fare una volta sistemati i capelli. E a quel tempo anche le modelle erano più agili con i capelli: potevano correggerli da soli. Non era così preciso come lo è adesso; era un ambiente meno controllato.
Poi sono andato in un altro salone davvero grande chiamato Jean Louis David . Anche lui veniva dalla Carita. Non ho mai avuto clienti; Stavo aiutando altri parrucchieri. Penso che quando inizi qualcosa di nuovo vuoi solo copiare, imparare. È solo dopo che inizi ad avere le tue idee. In quel periodo cominciò ad esserci richiesta di parrucchieri per lavorare nelle riviste, ed è da lì che ho iniziato. Ho sempre lavorato principalmente su servizi fotografici. Penso che prima di tutto sia più facile pettinare qualcuno che ha 18 o 20 anni ed è bello, che farlo a qualcuno che ha 50 anni e non è più così fresco! [Ride] E in un salone c'è sempre la politica: un cliente si sposta da un parrucchiere all'altro e la situazione diventa molto tesa. Non sono così interessato a quella politica. A quel tempo c'erano pochissime persone che lavoravano in quello che stavo facendo: c'era un gruppo di I capelli di Mod . Non si litigava come adesso! Così, molto presto, ho iniziato a lavorare con Helmut Newton, Bob Richardson e, di tanto in tanto, Guy Bourdin. Voglio dire, persone davvero molto brave. Mi è sempre piaciuto lavorare con Bob Richardson. Prima di tutto non parlavo molto inglese, quindi si trattava più di guardare, ascoltare e vedere cosa potevi ottenere da una conversazione. Non c'era molta comunicazione verbale. Si trattava più di dare un nome a un film, come riferimento. Era un artista e tutte le modelle erano attratte da lui e dai suoi quadri. È sempre stato estremamente gentile con me. Se solo avessi vissuto in Francia come me, il suo mondo sarebbe stato così strano, un po' come quello degli hippy con le carte di credito. Era un mondo molto misterioso. Ora vedo Terry da adulto e all'epoca lo conoscevo quando aveva tre o quattro anni. La sua educazione è stata totalmente liberale rispetto a un ragazzo francese della sua età. Avevano una Fiat 500 che è una macchinina minuscola, e lui doveva sempre condividerla con un barboncino enorme, come un barboncino reale. E doveva sempre sedersi dietro con il barboncino. Poi ho iniziato a venire in America all'inizio degli anni Settanta, forse nel 1973. All'inizio lavoravo principalmente per Mademoiselle e Glamour. Sicuramente la rivista più divertente è stata Mademoiselle. Avevano editor davvero divertenti, ad esempio Deborah Turbeville. Tutti avevano una personalità: quell'aspetto da Annie Hall, che veniva da Mademoiselle. I redattori erano tutti vestiti così. Un po' bohémien. Prima di poter lavorare per Vogue, come fotografa, dovevi lavorare per Mademoiselle e laurearti. Ovviamente non è più così. All'epoca a Vogue era Polly Mellen, e io non ho mai fatto parte totalmente del suo team. Un’altra persona con cui mi è piaciuto molto lavorare è Bruce Weber, e anche Patrick Demarchelier.
In generale penso che i fotografi siano molto supponenti su come dovrebbe apparire una donna. Alcuni ti danno un po' più di libertà rispetto ad altri, ma vedono sicuramente la donna in un certo modo. A Helmut piaceva sicuramente un certo stile di donna. Era sempre lo stesso tipo di donna. Può avere i capelli più corti o può avere i capelli più lunghi ma è sempre la donna che va tutti i giorni dal parrucchiere, che non ha veramente un'occupazione se non, come si dice, magari prendersi cura di certi uomini. [Ride] O essere curato. Dovevi essere tecnicamente molto bravo per fare questo tipo di acconciatura. E se guardi i suoi libri ci sono delle acconciature davvero belle: un libro intitolato Pages from the Glossies, hanno preso tutto l'editoriale che ha fatto e lo hanno messo tutto in un unico libro. Ci sono alcune cose davvero buone lì. Steven Klein ha la sua idea di donna, e Inez [van Lamsweerde] ha un'idea di donna che forse è un po' come lei. Ma il fotografo deve sicuramente essere il tuo migliore amico quel giorno. È bello sapere qualcosa in anticipo sulle riprese, chi sarà presente, qual è la direzione. È sempre bello sapere quale sarà la sensazione e se lavorerai fuori o dentro. E una volta che sei lì è bello confrontare le idee, ma alcune persone parlano, parlano e parlano e non va lontano. Alcuni fotografi ti mostrano una foto e dicono 'questo è quello che voglio', ma anche in questo caso la tua interpretazione può essere leggermente diversa. Alla fine, c’è sempre la tua personalità che traspare nel lavoro. C'è uno spazio di libertà.
Mi piace fare spettacoli; Vorrei fare di più. Rappresenta davvero il lavoro dell'hairstylist. E poiché quelle immagini vengono utilizzate dalle riviste come riferimento per la stagione, ti mette davvero in una sezione diversa. Ho fatto diverse stagioni davvero belle con Proenza. È stato divertente lavorare con loro. Ma non è facile far bella figura con 35 o 40 persone. A volte arrivano quindici minuti prima dello spettacolo e devi assicurarti che la tua squadra abbia molta energia e sarà lì quando ne avrai bisogno. Sai, per gli spettacoli devi trovare un team di persone che si occupino dei capelli con te. Voglio dire, persone come Luigi [Murenu] e Guido hanno circa 40 persone in attesa a Parigi per lavorare con loro. Ma la cosa che ammiro è quanto siano fatti bene i capelli. La tendenza del gel di questa stagione non è stata una novità per me, perché per molti anni ho lavorato con Helmut Lang ed è più o meno quello che abbiamo fatto per Helmut Lang: sempre una parte sul lato, o una parte al centro, e una coda di cavallo. Le tendenze vengono sempre reinterpretate. Voglio dire, come i capelli di Prada, potrebbe essere qualcosa che abbiamo fatto negli anni '70, ma lui [Guido] ha una squadra fantastica ed è sempre così ben fatto. Ad esempio, invece di avere un piccolo chignon, avere due trecce.
È difficile per me dire se ho uno “stile distintivo”; Penso che dovresti chiedere ad un'altra persona! Ma penso che sia qualcosa che non è rigido, qualcosa che è accessibile. Per le foto, a volte mi piace fare cose un po' eccentriche. Ma per me è difficile vedere i capelli come qualcosa che non puoi toccare. I capelli dovrebbero essere più liberi, non proprio solidi. Tocco spesso i capelli. Sai, è come uno stilista: alcune persone toccano il vestito, alcune persone mandano i loro assistenti a toccarlo e alcune persone non lo toccano affatto e lo lasciano andare. Mi piace sempre avere una sorta di “tocco”. Molto tempo fa Frederic Fekkai mi ha chiamato e mi ha detto che mi sarebbe piaciuto lavorare con te e che avrei voluto che insegnassi ad alcuni della mia gente quello che sai. E in quel periodo stavo anche scattando delle foto, quindi per un po' ho fatto alcune foto per Frederic. Uso i suoi prodotti da molti anni e ne ha tanti diversi. mi piace il Spray Onde della Spiaggia Marina molto: ti rende i capelli un po' arruffati. C'è anche il Siero dalla finitura liscia, liscio come la seta, senza ferro , questo rende i tuoi capelli molto lucenti. Entrambi danno ai capelli una sorta di consistenza che mi piace. Ma penso che ora ci sia molta più esplorazione nel colore che nei tagli di capelli. La maggior parte delle donne ha i capelli lunghi. Mi piace fare i capelli corti; Voglio dire, per noi [parrucchieri] è divertente tagliare i capelli!
—come detto a ITG